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Schott Guillou Jean - Sagas Nos. 1-6 Op. 20 - O...
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Instrument : organNombre de Pages : 48This is the name given to the ancient tales and legends of Scandinavia, mostly drawn up in Iceland. The term itself is of Germanic origin, form the verb ´sagen´ which means to say, to recount. The title also has to do with what is said, what is recounted, in a musical epic of today.Three of these pieces, Sagas 2, 4 and 6, have the particularity of being improvisations. In Saga 1, the instrument seems to awaken out of a dream of which the two opposing elements gradually become ordered. Pedal staccati soon take control and come to predominate as they build up while, in a spirit of contradiction, various solo steps, Cornet, Cromore, unfold their melismas. The dream then reestablishes itself, this time for good.The second Saga is a sombre, frenetic dance based on groups of five semiquaves. It dies away, then, after a long silence, a note emerges, and this lone note, on three different solo stops, beaten, hunted by its two neighbouring notes in increasingly animated accents, anacruses and appoggiaturas, disappears, giving way to the sombre dance which then broadens out. It is interrupted all of a sudden by the irritated, exasperated, fuming tone of that harshness that overdoes itself and vanishes. The sombre dance appears one last time, letting itself go into paroxym.The third Saga unfolds as a very ancient chant, the memory of an Ossianic chant of the earliest times.The fourth Saga develops the lyricism of a tale to be told. But in midway comes a sort of destructive outburst of which the ever tighter links give way for a moment to pure narrativity, which, after a few upsets, ends the piece with the memory of great danger overcome by candour.The fifth Saga is a kind of quiet walk, interspersed with a few controversies, interceptions and demonstrations that are rather more lively.The sixth Saga develops a kind of theme in runs, whose constantly rhythmic rebounding might bring out the idea of apologetic or exalted acclamation.

Anbieter: Woodbrass.com
Stand: 29.04.2019
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Lemoine Leguay Jean-pierre - Et Puis, Et Puis E...
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NoticeLe titre de l´oeuvre est emprunté au poème de Charles Baudelaire Le Voyage. Je ne commente pas Baudelaire mais, plus ou moins souterrainement, le poème a aussi servi d´engrais à la composition.Et puis, et puis encore ? parcourt cinq étapes : Choeur à choeur, Double I, Tiento, Double II, Molto lento. Chacune d´elles se termine par une respiration calibrée et une double barre qui disent clairement sa place de maillon dans la continuité de l´ensemble. L´interprète joue toutes les étapes, ou quelques-unes seulement groupées alors selon l´agencement choisi dans la liste exhaustive que voici :- I-III, I-V, I-III-V, I-II-V, I-IV-V,- II-III, II-V, II-III-V, II-IV-V, II-III-IV-V,- III-V, III-IV-V,- IV-V.Lorsque dans l´un de ces groupements - qui par leur direction conservent tous quelque chose de l´avancée de l´oeuvre - deux étapes se suivent comme elles le font dans le déroulement complet de la partition, il convient, à la fin de la première des deux étapes, de respecter l´ordre de grandeur de la respiration. S´il y a discontinuité par rapport à l´original, la nature de l´enchaînement est plus librement à la discrétion de l´interprète.Choeur à choeur, Tiento et Molto lento peuvent, quant à eux, être joués individuellement.Et puis, et puis encore ? est écrit de manière à pouvoir être joué sur un orgue d´un ou deux claviers ne dépassant pas l´Ut 5, avec ou sans octave courte, et sans aucun usage du pédalier. Choeur à choeur : sur deux claviers, ou sur un seul avec changement de registration - Double I et Double II : sur un seul clavier, ou sur deux accouplés - Tiento : sur un seul clavier avec jeux coupés, ou sur deux.La main gauche de Tiento ne monte jamais au-dessus du Si 2, pour permettre la participation des cornets descendant jusqu´au do.La liaison entre un accord et un silence attire l´attention sur l´exactitude de la durée de l´accord.Les trilles et batteries, ainsi que les groupes de doubles et triples croches se jouent sans appui initial ni ralenti terminal.Une altération est valable pour la mesure entière. Néanmoins, des altérations de précaution ont été parfois ajoutées.Jean-Pierre Leguay

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